| 第66届戛纳国际电影节今天凌晨落下帷幕，中国导演贾樟柯凭《天注定》一片获得最佳编剧奖。拥有法国和突尼斯两国国籍的导演阿卜杜勒-拉蒂夫·凯希什凭借《阿黛尔的人生》摘取电影节最高奖项金棕榈奖。
贾樟柯的《天注定》由4个既独立又关联的故事组成，探讨了中国农村贫富阶层矛盾，个别人不惜犯罪以攫取社会财富，采取过激举动保护个人尊严以及年轻人的个人出路一系列社会问题。
《阿黛尔的人生》讲的是少女阿黛尔对美丽的蓝发女孩艾玛一见钟情以及由此产生的种种悲欢离合。影片将近3个小时，既反映了一个女孩成长的心路历程，也让观众对法国的现实问题产生思考。
由美国导演科恩兄弟执导的《醉乡民谣》获评审团大奖。该片讲述了上世纪60年代歌手勒维恩·戴维斯的奋斗历程，再现了美国民谣音乐全盛时代的氛围。日本导演是枝裕和执导的影片《如父如子》获评审团奖。该片反映了一个家庭在遭遇突变时对亲情和血缘的抉择。墨西哥导演阿马特·埃斯卡兰特凭借影片《赫利》获最佳导演奖。
在表演奖项方面，美国老演员布鲁斯·邓恩凭借在亚历山大·佩恩执导的《内布拉斯加》中的精彩表现收获最佳男演员奖，影后桂冠由《过往》中的女主角贝雷妮丝·贝若获得。新加坡导演陈哲艺以首部长片《爸妈不在家》获金摄影机奖，最佳短片金棕榈奖授予了韩国影片《安全》。 新华社记者梁霓霓 唐霁
延伸阅读
贾樟柯透露获奖版就是国内公映版
“我觉得是一个惊喜吧，所以很开心。”昨天晚上，贾樟柯导演的《天注定》获得了戛纳电影节的最佳编剧奖后，贾樟柯高兴地这样说道。
“失落？怎么会呢，我觉得戛纳电影节的每一个奖项都是对电影整体的一个褒奖。今年的20部竞赛片口碑都非常好，我觉得能够获得某一方面的肯定，就意味着这是对整体电影的肯定。”
贾樟柯说，自己以前拍了很多爱情电影，“恰好这一次爱情比较淡，里面首次加入很多动作场面。我还是继续按照自己一贯的节奏拍下去，自己的真情实感最重要。”
他回忆，去年的时候，自己突然对突发的事件有一种表达的欲望，所以在《天注定》里面加入很多动作，做了一次全新的尝试。这部电影的导演手法，剧本手法，包括对演员表演的指导，跟以往比，都有很大的变化，“这次得奖，也是对自己风格改变的鼓励和肯定，得奖对于开拓自己电影的多元性，会有很好的鼓励作用。”
《天注定》在剧本上采用四个人物的平面化结构，区别于以往，对此，贾樟柯解释，“因为目前我们接受这个世界信息的方法就是每天在社交网络，还有微博，你看到信息是扑面而来。我希望把这种生活的感受变成剧本的结构和剧本模式，没有按照通常的方法写。这也是一种探索吧。”
《天注定》中讲述的四起暴力事件的灵感都来自于真实的社会新闻，联想到贾樟柯此前几部影片的票房遭遇，不禁为这部电影能否被观众接受捏一把汗，对此，贾樟柯连说三个“有信心”，“我对中国电影的环境有信心，我对中国社会开放程度有信心，我也对观众的理解跟接受有信心。”
“我们需要一起来推进一个宽松的话语空间。这是我们对当代中国的一个知觉，我们对现实不能麻木、没有知觉，这才是推动中国社会发展、电影发展的一个正常渠道。”
此外，《天注定》中的暴力画面一度也是大家关注的焦点，贾樟柯解释，“每一个人的内心世界都有某种极端倾向、暴力倾向，我们每一个人都应该反思，我们每一个人既有可能是一个暴力的受害者，也有可能是一个暴力的实施者。我觉得《天注定》就是讲这样一个可能性。”
他还透露，大家在戛纳看到的版本就是未来会在国内上映的版本，且这个版本已经通过了国内审查，拿到了上映许可证。只是此前自己一直忙着做制作，还没有时间谈发行的事，因此影片的上映具体时间还没有定，“应该会在秋季吧。”
本报记者 王金跃 J166 CFP图
评委评语
《天注定》力量很强
评审团主席史蒂文·斯皮尔伯格说：“中国越来越强大，不仅仅体现在电影市场方面，而且体现在创意方面。《天注定》显示出作品的力量，展示出导演非凡的解构视野，通过４个不同故事和人物来设置情境。”
“这样的结构和剧本让我们印象深刻，（最佳编剧奖是我们）对艺术作出的一个回应，是对他的创作和天才的赞赏，”斯皮尔伯格说。
日本导演河濑直美说：“《天注定》４个故事的主角在新闻事件中是暴力犯罪实施者，但在这部电影里，导演赋予这些人物一些正面意义，观众可以从另一个角度来看待这些人物。评审团肯定导演的这种处理方式。这部电影将帮助观众从另一个角度来看待发生在中国的事件，甚至发生在世界上的事件。”
颁奖结束后，评委之一的李安导演一脸轻松地出现在记者面前，谈起贾樟柯的获奖，他说，“我觉得贾樟柯的这部电影勇气可嘉，力量很强。”对于此片惜败金棕榈大奖，李安则微笑着摇摇头，“今年的评委口味不是这样子的，细腻的爱情题材比较讨好评委。”
李安表示，自己也很喜欢获得金棕榈大奖的《阿黛尔的生活》，“拍得真是好！九票一致通过，但是评审的事情我不太好讲。”他还反问记者，“你们看过没有？赶紧去电影院看。” 本报记者 王金跃 |
