有一次采访香港导演吴思远，他也谈到了这个问题，他认为，要想接地气，尤其是拍都市片的时候，香港导演需要跟内地的编剧合作，这样作品才会有内地的生活气息。

  香港电影市场现在已经萎缩到了几乎可以忽略不计的程度，但在商业电影熏陶下的香港电影人还是有自己独特的优势，除了能够很快将一些流行文化吸引进来外，他们也大多有快速融入别的地方文化的本领。仅仅过了一年时间，他们就已经取得了很大的进步。

  很多人不知道，除了徐铮导演的《泰囧》可算是纯正的内地作品外，去年年底以来几部最卖座的商业电影中，都有香港电影人的身影。

  周星驰的《西游降魔篇》和陈可辛的《中国合伙人》因为导演是香港人，自然一眼能够让人一目了然。但其实赵薇的《致青春》成绩，监制关锦鹏也出了力。关锦鹏是香港著名的文艺片导演，他导演的《阮玲玉》和《胭脂扣》现在已经是中国电影史上的经典。在不久前的一次采访中，关锦鹏对记者说，《致青春》开拍之前，几乎所有的细节都已经在编剧李樯写的剧本中固定下来了，但相信关锦鹏对文艺片的审美应该影响到了这部青春片。

  另一部卖座大片《北京遇上西雅图》的制片人是香港的制片人江志强。《北京遇上西雅图》其实是一个命题作文，江志强想做一部跟《西雅图夜未眠》类似的都市喜剧，因为有了《海洋天堂》的合作，他就去找薛晓路，正好薛晓路想写一部跟“月子中心”有关的题材，这才有了这次成功的商业合作。

  江志强其实早就跟内地电影人有过很多次合作，最著名的就是跟张艺谋的合作，从《英雄》开始，结果到了《满城尽带黄金甲》的时候，跟张伟平有了龃龉，

  当时周润发还在电视上鼎立支持“自己的老板”江志强，估计这也让张艺谋颇为尴尬。江志强最近几年转变思路，转而扶持青年导演，其中包括周显扬的《大追捕》，韩延的《第一次》，陆剑青、梁乐民的《寒战》，这次《北京遇上西雅图》的大卖，估计会进一步巩固他的投资思路。

  变化最大的要算陈可辛，算起来，他是最看好内地市场的香港导演，七八年前就开始到内地打拼了，这几年，拍摄了《投名状》和《武侠》，试图走大片模式，但总的来说，都不算特别成功，尤其是《武侠》，在剧作上严重失衡。这部作品之所以失败，最重要的是违背了很多人情常理和人性常识，很多细节都经不起推敲。

  《中国合伙人》还在热映，陈可辛导演接受媒体采访时称，这部电影对他来说太重要了，在某种程度上，几乎挽救了他的导演生涯，因为有了这次商业的成功，他后来的三五部电影的拍摄才能提上日程。

  《中国合伙人》其实最早是由中影公司老总韩三平提出想法，新东方创始人徐小平写了第一稿，后经过多次修改，最后由陈可辛导演。可以说，这正是吴思远导演建议的由内地电影人编剧，香港电影人导演的合作模式。反之，则是《北京西雅图》的合作模式，香港人出想法，内地电影人来执行。

  前不久李安导演在聊到中国大陆电影时，曾直言不讳地说，中国目前还没有出色的电影作品，并指出，内地最大优势是市场。从目前情况来看，今后几年中国内地电影市场还会有惊人的发展，对于这盘大蛋糕，估计大家都想分一杯羹。香港电影人的优势是对于商业电影的驾轻就熟，而中国内地电影圈正在发生大洗盘，年轻导演正在成长，他们最大的优势是熟悉这里的生活，但对商业电影体系还需要摸索和锻炼。两地的电影人正站在同一起跑线上，目前来看，比起单打独斗，双方合作，优势互补明显。或许过不了多久，台湾电影人也会加入进来，毕竟，内地的市场容量大得让人惊艳。